對這一代來說，在三十歲之前總是有個問題掛在心底，「要不要出國？」
有能力的，靠著成績、靠著經濟實力讀個學位，或者進入外商、台商派去海外。沒能力的，澳洲打工抬豬肉、擠羊奶、提供台式按摩。出國這個選擇，已經從見見世面，到更真切的「賺錢」、站上國際級的舞台、學最新、戰最強（或加入他）。
也或者，跟二十四歲的Hauer一樣，出國，是為了證明自己的價值不只22K。
「救台灣的唯一方法就是出國，」說這句話的是Hauer，台灣吧（Taiwan Bar）的製作人\創辦人。他們用動畫的方式述說了台灣的歷史，七分鐘的影片吸引二十萬人點閱，還有香港的團隊願意付錢換得授權，兩支前導片加起來不到十分鐘，已經幫他們找來金主，要請他們製作影片。
看似好的開始，「但台灣吧其實只是生命中的插曲，」Hauer坦承，從十九歲開始他就等著出國，因為他的「真實」身份其實是個DJ。
而在台灣，這個身份很難生存。
一個DJ沒有地方學所需的技術，也沒有足夠的市場去支持他的成長。「我打算當完兵之後，就把自己丟到國外去，其他，再說，」Hauer說。
十九歲的他心裡的盤算，想辦法從一個club裡暖場的DJ開始做起，或者撿要關門前沒有人要的時段，慢慢的累積自己的經驗、名聲，然後發行自己的唱片，成名後開始帶其他的暖場DJ、兼做經紀人，成立自己的音樂品牌讓更多的年輕人被看見。
搭一個舞台，Hauer要的是「讓年輕人做想做的事，要讓他覺得有價值。」
說這句話，因為他過去幾次參與製片的經驗裡，看見台灣人才的價值被壓得多低。他以動畫為例，台灣過去式迪士尼動畫片裡的代工王國，傳統靠著一張張畫作累積成的動畫片，都是靠著台灣的代工撐起，但也因為習慣了接代工生意，就沒了創作的動力，整個動畫產業的上下游失去了健康發展的可能。
「一個動畫助理打死就是二十八K，」Hauer說，低薪來自整個產業結構性的問題，「但公司決策的通常都是上一代的，」Hauer說，管理階級除了堅守現在的餅，壓榨新進的小朋友，大部份的他們不會去想未來、去挑戰甚至冒險。「進去那種環境滾，也滾不出什麼東西，」但「台灣吧」兩支影片引起的漣漪，卻讓他出國才能救台灣的論點，被自己打臉了。
除了兩支前導片，台灣吧十一月一日開始連續八集、七分半的動畫將每週在網路上首映，接著一個小時的「全片」將試著進入戲院播映。周邊商品開放預購，也收到了在片頭片尾冠名的廣告詢問。最重要的是， 腳本、配音、動畫製作、音樂配製到史實查證的四人團隊，已經吸引了其他動畫製作團隊的注意。生意，就這樣上門了。
雖然Hauer說得輕鬆，但其實背後都是算計，DJ擅長觀察群眾情緒而決定放什麼歌、出什麼招炒氣氛，這個時候DJ Hauer放起台灣史這一曲，原因有二：
從野草莓、洪仲丘到反服貿，台灣公民運動越燒越旺，也越來越多調查指出台灣人認同正移轉中，紛亂之中越來越多人回頭看，台灣吧將「引起對台灣史的興趣」作為目標，正好抓住了市場空缺。
二，新的觀點、說故事的方法。不過度複雜、不下定論而鼓勵閱聽人自己尋找答案、專注在腳本的流暢跟有趣，是Hauer口中台灣吧的腳本原則。
歷史與政治往往緊密相連，當權者掌握了史觀，對歷史事件賦予定位、下結論以讓自身擁有正當性，而這也讓「歷史教材」提供的思考空間有先天限制。
而且歷史教材都很無聊。以台灣吧說故事的方式跟製作手法，要贏並不困難。 且相較開放的敘事方式，也讓他們就算涉及政治議題跟歷史，但兩支前導片卻沒有引來兩派失去理性的爭吵，Youtube上like的比例遠高過dislike。
本來以為出國才能找到舞台，沒想到嗅到市場、尬了一場，就碰出了火花，小小的舞台還有更多的年輕人想一起來做大。
現在的Hauer用三十Ｋ聘了一個動畫助理，並稱他為「多給兩Ｋ就可以做出五十Ｋ」價值的人才。台灣吧的團隊已正式成立，其中包括了英國的設計碩士，一群在產業內被「堵塞」許久的年輕人才正在往台灣吧聚集，大家都磨刀霍霍想登上台做些什麼。
「台灣吧的品牌要跟所有創作人共享，」Hauer興奮地說，不限題目、不限形式，甚至要發出英雄帖讓各方來展現能耐，「甚至連談話節目都可以做啊，畢竟我們是一個bar！」
有了台灣吧之後，Hauer放下了出國的計畫，也放下了DJ的器材，上一次超過三個月沒玩音樂是因為困在成功嶺，這一次卻是為了台灣史，但他卻興奮得像24小時都在party一樣。
氣氛對了、市場浮現，一個DJ就跟創業者一樣，靠的是膽，敢不敢在那一刻抓住機會放自己的音樂，敢不敢登上舞台，即使是個野台 。
一樣二三十歲的你，或許也曾害怕自己在台灣等不到舞台。但Hauer打臉自己出國救台灣的故事（誤），告訴我們，有市場嗅覺、有上台勇氣、家裡有網路，即使是最壞的時機裡也搭得起舞台。不然這麼說好了，就像在舞池裡一樣，氣氛到了，上，就對了。
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